北美文艺青年_北美文艺青年网站
1.万圣节怎么玩
2.优秀大学生人物专访
3.有些理发店为何爱给男生剪“两边剃短”的发型?
4.国庆期间新闻300字
程宝林,1962年12月4日出生于湖北省荆门市高阳镇歇张村,1981年毕业于烟垢中学并考取中国人民大学,大学毕业后,长期担任某省报文学编辑,1994年加入中国作家协会,同年应Djerassi Resident Artists Program之邀赴美访问,1998年5月以“杰出人才”身份举家移民美国,曾任美国中文大报世界日报新闻编译,现为旧金山美国华文文艺界协会副会长、《美华文学》季刊责任编辑,同时在旧金山州立大学(SU)创作系攻读艺术硕士(MFA)学位。
程宝林系80年代有重大影响的“学院诗歌运动”的主要代表诗人之一,90年代初开始兼及散文创作,目前已成为中国大陆及北美华文文坛知名散文作家。从事写作20多年来,著有诗集《雨季来临》、《未启之门》、《程宝林抒情诗拔萃》、诗歌挂历《春之韵》、英汉对照诗集《纸的锋刃》;散文集《烛光祈祷》、《托福中国》、《国际烦恼》、《心灵时差》、《一个农民儿子的村庄实录》;长篇《美国戏台》;新闻编著(与他人合编)《星光作证-中国艺术节》等。自1983年以来,其诗歌、散文作品被收入全国约100种选集。
程宝林的诗歌和中国当代诗歌译作(与Richard Terrill教授合作),发表在美国和欧洲的Northwest Review, Tampa Review, New Orleans Review, Another Chicago Magazine, North Dakota Quarterly, California State Poetry Quarterly, Mid-American Review, Trafika等英文文学刊物。他的美国当代、散文译作,发表在《芙蓉》等刊物上。
程宝林所获得的主要文学奖励有:
1988年,诗集《未启之门》,获第二届四川省文学奖;
1991年,诗钢盔,获《飞天》首届“陇南春杯”诗歌大奖赛三等奖;
1991年,诗《纸》,获首届四川日报文学奖;
1991年,散文《在陌生的家里》,获光明日报宝钢杯“寸心篇”散文征文奖;
1992年,评论《“汪国真热”与诗歌的贫血》,获第二届四川日报文学奖;
1994年,诗集《程宝林抒情诗拔萃》,获第三届成都市“金芙蓉文学奖”二等奖;
1995年,散文《渴望广阔的世界》,获光明日报、《美文》杂志“庆松堂”美文有奖征文奖;
19-1998年,长篇《美国戏台》,在武汉晚报、深圳商报、福建日报、重庆晚报、汕头特区时报、华商时报等近20家报刊全文连载或选载。
19年,散文《我在美国读华西都市报》,获华西都市报“我与《华西都市报》”征文奖一等奖;
19年,散文集《托福中国》,获成都市第四届“金芙蓉文学奖”
19年,诗歌《如此》,获中国文化部第二届文化新闻奖二等奖;
1998年,新闻编著《星光作证》,或四川省“五个一工程”奖;
2001年,散文《两个生日一个梦》,获美国旧金山保护天使岛征文三等奖;
2002年,诗歌《擦亮马灯》,获美国纽约《彼岸》杂志国际李白诗歌大奖赛三等奖;
2004年,散文《芜园纪趣》获湖北2003年长江文艺文学奖;
2004年,散文《去剧场的路上》获美国芝加哥“芝华散文征文”佳作奖。得奖作品和照片、简介刊登即将刊登于美国影响最大的世界日报副刊。
2004年,散文集《一个农民儿子的村庄实录》,当选2004年上海读书节“上海市民最喜爱的20本书”。
关于程宝林作品的主要学术研究著述,包括廖全京所著《绿色的家园感》(四川文艺出版社),内收有其程宝林诗歌专论《他轻轻说,地球,我的家园》,文长约两万字;曹家治所著《向真而生》(西南师大出版社),内收程宝林散文专论《大地和心灵》,文长约一万字。关于程宝林的专访、书评、专题节目,见于英文中国日报、人民日报海外版、文艺报、星星诗刊、《当代文坛》杂志、中国青年报、光明日报、美国世界日报、侨报、多维时报、《中外论坛》等约百家报刊,及四川人民广播电台、湖北人民广播电台、荆门电视台、美国星岛中文电台等10多家电子媒体。
万圣节怎么玩
以下对美国文学阶段的划分认可了许多文学史学家赋予独立战争(1775—1781)、南北战争(1861—1865)、第一次世界大战(1914—1918)、第二次世界大战(1939—1945)的重要性。在这些粗略的划分下列举了一些被更广泛应用的术语,以区分美国文学的时期和其中的细分时期。必须注意的是,这些术语种类繁多;它们可能代表一段时间、一种政治组织形式、一种显著的文化或想象模式,或是一种占支配地位的文学形式。
1607—1775年。从在詹姆斯敦建立第一个殖民地到美国独立战争爆发这一时期,经常被称为殖民地时期。这一时期的作品大都是宗教性、实用性或历史性的。17世纪以一些殖民地的创建和早期历史为写作题材的期刊和叙事作家中著名的有威廉·布雷德福、约翰·温思罗普和神学家科顿·马瑟。接下去一个世纪中,乔纳森·爱德华兹是主要的哲学家和神学家,本杰明·富兰克林则是早期美国写作清晰易懂且极具说服力的散文大师。直到1937年爱德华·泰勒的手稿首次出版,他才被发现是一位具有英国虔诚的诗人赫伯特和克拉肖玄学派风格的出色的宗教诗人。安·布拉兹特里特是用世俗、家庭和宗教主题的殖民地时期的主要诗人。
1773年菲利斯·惠特利——当时他还是一个出生于非洲的19岁奴隶——出版的《论各种主题的诗歌》,宣告了一大批杰出黑人作家(或者用一个后来更易为人接受的称谓,非裔美国作家)的产生,但直到最近他们仍被忽视。美国的非洲文化传统十分复杂,种类繁多——既是西方的又是非洲的,既有口头的又有书面的,既有奴隶的又有自由人的,既是犹太基督教的又是异教徒的,既有种植园的又有城市的,既是主张取消种族隔离的又是黑人民族主义的——这种文化传统产生了张力和融合力,在历史的长河中创造了高度创新和极具特色的文学,以及被视为美国对西方音乐传统重要贡献的音乐形式。参阅:J.桑德斯·雷丁所著的《造出黑肤色诗人》(1939,1986年再版);小休斯顿·A.贝克所著的《美国黑人文学》(11);伯纳德·W.贝尔所著的《美国黑人和它的传统》(1987);小亨利·L.盖茨所著的《黑人形象》(1987)及其主编的《黑人文学与文学理论》();小亨利·L.盖茨、内利·Y.麦凯等人合编的《诺顿美国黑人文学选集》(19)。
1765年印花税法和1790年之间的这一阶段有时被区分为独立战争时期。这是托马斯·潘恩颇具影响的革命宣传短文的时代;是托马斯·杰斐逊的《弗吉尼亚宗教自由法令》和《独立宣言》以及其他许多作品的时代;是《联邦党人文集》(那些最知名的文章是由亚历山大·汉密尔顿和詹姆斯·麦迪逊撰写的)支持宪法的时代;是菲利普·弗瑞诺和乔尔·巴洛创作爱国讽刺诗歌的时代。
1775—1865年。1775—1828年被称为早期民族文学时期,它以1828年杰克逊民主的获胜为结束,标志着富有想象力的民族文学的出现,这一时期的作品包括首部美国舞台喜剧[罗耶尔·泰勒的《对比》(1787)],最早的美国[威廉·希尔·布朗的《同情的力量》(1789)]和1815年创办的第一家长盛不衰的美国杂志《北美评论》。华盛顿·欧文的散文和故事获得了国际声誉;查尔斯·布罗克登·布朗写出了具有美国特色的神秘和恐怖的哥特;美国第一位重要家,詹姆斯·费尼莫尔·库珀,成功地开始了他的创作生涯;威廉·卡伦·布赖恩特和埃德加·爱伦·坡写出了相对独立于其英国前辈的诗歌。1760年出版了一大批奴隶故事和自传中的首批作品,作者是逃跑的或获得自由的非裔美国奴隶,这些作品大都出版于1830—1865年间,其中包括弗雷德里克·道格拉斯的《弗雷德里克·道格拉斯的生平与时代》(1845)和哈丽特·雅各布斯的《一个女奴的生平》(1861)。
1828—1865年,从杰克逊时代至美国内战这一阶段常被视为美国的浪漫主义时期(参见:新古典主义和浪漫主义),标志着独特的美国文学时代完全来临。这一时期有时也叫美国的文艺复兴时期,这一名称来自F. O.麦西森颇有影响的同名著作(1941),该书评介了这一时期的著名作家拉尔夫·沃尔多·爱默生、亨利·戴维·梭罗、埃德加·爱伦·坡、赫尔曼·梅尔维尔和纳撒尼尔·霍桑(也可参见:象征主义);这一阶段有时也被称为超验主义时期,以爱默生为中心,始于在新英格兰占统治地位的哲学和文动之后(参见:超验主义)。在除戏剧外的所有文学体裁中,这一时期的作家们所创作的作品的原创性和高度的艺术成就都是后世美国文学所无法超越的。爱默生、梭罗和早期女性主义者玛格丽特·福勒在思想、理想、文学目的方面影响了那一时代和后世的许多美国作家。这不仅仅是威廉·卡伦·布赖恩特、华盛顿·欧文、詹姆斯·费尼莫尔·库珀不断有新作问世的年代,还是坡、霍桑、梅尔维尔、哈丽特·比彻·斯托和南部家威廉·吉尔摩·西姆斯创作和短篇故事的年代;是坡、约翰·格林里夫·惠蒂埃、爱默生、亨利·华兹沃斯·朗费罗和所有美国诗人中最具创新意识和影响力的沃尔特·惠特曼创作诗歌的时代;也是坡、西姆斯和詹姆斯·拉塞尔·洛威尔开始在散文中展现杰出的美国式文学批评的时代。弗朗西斯·埃伦·沃特金斯·哈珀延续了非裔美国女性诗人的诗歌创作传统,非裔美国则由威廉·韦尔斯·布朗的《克洛代尔》(1853)和哈丽特·E.威尔逊的《我们黑人》(1859)拉开了序幕。
1865—1914年。血腥的美国内战带来的大变革与战后南部重建及随后北部工业化和城市化的迅速发展,深刻地改变了美国对自身的认识,也改变了美国的文学模式。1865—1900年间经常被称为现实主义时期,指的是包括马克·吐温、威廉·迪安·豪威尔斯、亨利·詹姆斯、约翰·W.德福雷斯特、哈罗德·弗雷德里克和非裔美国家查尔斯·W.切斯纳特的作品。这些作品尽管各有不同,但都被归为“现实主义的”,以区别于其散文体的前辈坡、霍桑和梅尔维尔的“”作品(参见:散文体、现实主义)。一些现实主义作家以地域为的创作背景;这些作家(除了马克·吐温描绘密西西比河流域地区的外)包括加利福尼亚的布雷特·哈特、缅因州的萨拉·奥恩·朱厄特、马萨诸塞州的玛丽·威尔金斯·弗里曼、路易斯安那州的乔治·W.卡布尔和凯特·肖邦。(参见:地方。)肖邦现已作为早期主要女性主义作家而闻名。惠特曼直到19世纪最后十年还在继续他的诗歌创作,随后埃米莉·狄金森加入了诗歌创作的行列(这是惠特曼和几乎其他所有人所不了解的)。尽管狄金森创作的1000多首短诗在她生前只发表了七首,但她今天已被视为美国最独特、最杰出的诗人之一。西德尼·拉尼尔出版了以音乐节拍为基础的诗律实验诗作;非裔美国作家保罗·劳伦斯·邓巴在1893—1905年间出版了诗歌和;1890年代,斯蒂芬·克莱恩(尽管他去世时年仅29岁)先于埃兹拉·庞德和意象主义者的实验性作品出版了自由体短篇诗歌,与此同时,他还创作了才华横溢充满新意的短篇故事和短篇,这些作品预示了后来出现的两种叙事模式:自然主义和印象主义。1900—1914年间,尽管詹姆斯、豪威尔斯和马克·吐温仍在继续创作,伊迪丝·华顿也出版了她的早期,但为了表示对弗兰克·诺里斯、杰克·伦敦和西奥多·德莱塞那些尽管有时显得粗糙但却具有强大感染力的(这些作品对成为那些本能欲望与外界社会力量共同作用下的牺牲品的人物形象进行了典型的描写)的认可,这一时期被区别为自然主义时期;参见:现实主义与自然主义中的自然主义。
1914—1939年。这一时期介于两次世界大战之间,以始于1929年的经济大萧条带来的创伤为标志,这是出现了现在仍然称为“现代文学”的时期,其在美国的卓越成就达到了足以与19世纪中期美国文艺复兴时期比肩的高度;但与早期大多数作家不同,美国的现代主义作家也享有广泛的国际声誉和影响力。(参见:现代主义。)哈丽特·门罗1912年创办于芝加哥的《诗歌》杂志,发表了许多具有创新性的作家的作品。这些著名诗人中有埃德加·李·马斯特斯、埃德温·阿林顿·罗宾逊、罗伯特·弗罗斯特、卡尔·桑德堡、华莱士·史蒂文斯、威廉·卡洛斯·威廉斯、埃兹拉·庞德、鲁宾逊·杰弗斯、玛丽安·穆尔、T. S.艾略特、埃德娜·圣·文森特·米莱和e. e.卡明斯。这些诗人用了史无前例种类繁多的诗歌创作模式,其中包括埃米·洛威尔、H. D.(希尔达·杜利特尔)和其他诗人的意象主义,弗罗斯特的韵律诗,威廉斯用美国方言创作的自由体诗,卡明斯在形式和排版上的实验,杰弗斯的诗体自然主义,庞德与艾略特将法国的象征主义形式和传统方式与英国玄学派诗人的智慧和比喻手法融会贯通、消化吸收,运用于他们各自别具一格的诗歌创作。散文体的主要作家有伊迪丝·华顿、辛克莱·刘易斯、埃伦·格拉斯哥、威拉·凯瑟、格特鲁德·斯泰因、舍伍德·安德森、约翰·多斯·帕索斯、F.司各特·菲茨杰拉德、威廉·福克纳、欧内斯特·海明威、托马斯·乌尔夫和约翰·斯坦贝克。这一时期,美国产生了第一位杰出的剧作家尤金·奥尼尔和一大群著名的文学批评家,他们包括范·威克·布鲁克斯、马尔科姆·考利、T. S.艾略特、埃德蒙·威尔逊和傲慢而刻薄的H. L.门肯。
这一时期的文学作品经常以多种方式再度细分。奢华浮夸、追求享乐的1920年代有时被称为“爵士时代”,这个名称因为F.司各特·菲茨杰拉德的《爵士时代的故事》(1922)而流行。这十年也是哈莱姆文艺复兴时期,康蒂·卡伦、兰斯顿·休斯、克劳德·麦凯、琼·图默、佐拉·尼尔·赫斯顿和其他许多非裔美国作家用各种文学形式创作了哈莱姆文艺复兴时期的主要作品。(参见:哈莱姆文艺复兴。)
这十年间的许多杰出美国作家在第一次世界大战结束后因其自身的战争经历而深感幻灭,因他们所感悟到的美国文化的愚钝无知与其“清教徒式”的压抑而异化,经常被冠以迷惘的一代(格特鲁德·斯泰因最先用这一术语来指那时法国的年轻人)。为了追求更加丰富多彩的文学艺术环境和更为自由的生活方式,这些作家中的一部分移居国外,他们或者去了伦敦,或者去了巴黎。埃兹拉·庞德、格特鲁德·斯泰因和T. S.艾略特终老国外,但大部分较年轻的“流亡者”,正如马尔科姆·考利称呼他们的那样[《流亡者归来》(1934)],都在1930年代回到了美国。海明威的《太阳照样升起》和菲茨杰拉德的《夜未央》是描绘了两种美国流亡者心态和生活方式的。在“激进的30年代”,即美国经济大萧条和富兰克林·德拉诺·罗斯福总统推行新政带来经济、社会变革的时期,一些作家投身于激进的政治运动,其他许多作家则在其文学作品中触及当时亟需解决的社会问题,其中包括威廉·福克纳、约翰·多斯·帕索斯、詹姆斯·T.法雷尔、托马斯·乌尔夫、约翰·斯坦贝克的和尤金·奥尼尔、克利福德·奥德兹、马克斯韦尔·安德森的剧作。参见:彼得·康恩所著的《美国1930年代:文学史》(2009);莫里斯·迪克斯坦所著的《在黑暗中舞蹈:大萧条的文化史》(2009)。
1939年至今,当代时期。第二次世界大战,尤其是因为随之而来的对所谓叛国罪的莫斯科审判,以及1939年斯大林与签订苏德条约而导致对苏联共产主义的幻灭,在很大程度上给1930年代的文学激进主义画上了句号。1991年苏联解体给那些极少数依然在文化上效忠于苏联的作家以最后一击。接下去数十年间,那些在1930年代积极支持从工业经济回归农业经济的南部保守派作家,即平均地权论者,主宰了新批评,代表了将文学与作者生平及社会隔离开的普遍批评趋势,用正式术语来说,就是将文学作品视为有机的和自主的实体。[参阅:约翰·L.斯图尔特所著的《时间的重负:逃亡者与平均地权论者》(1965)。]然而,颇具声望和影响力的批评家埃德蒙·威尔逊和莱昂内尔·特里林——以及包括菲利普·拉夫、艾尔弗雷特·卡辛、德怀特·麦克唐纳和欧文·豪在内被归为纽约文人的其他批评家——在1960年代依然用人性和历史的观点来对待文学作品,以作者的生平、气质和社会环境为评述背景,以作品的道德、想象力品质和对社会的影响作为评价标准。参阅:亚历山大·布鲁姆所著的《浪子回头:纽约文人和他们的世界》(1986);V. B.利奇所著的《20世纪30年代到80年代的美国文学批评》(1988)第4章。有关美国文学理论和批评在10年代及之后的激进新发展的讨论,参见:后结构主义。
回顾过去,尽管1950年代经常被视为是一个文化一致和满足现状的时期,但这一时期的标志却是涌现了反现存社会体制和反传统的各种充满活力的文动:艾伦·金斯堡和杰克·凯鲁亚克等垮掉派作家;荒诞派文学的美国典范;黑山诗人查尔斯·奥尔森、罗伯特·克瑞莱和罗伯特·邓肯;纽约诗人弗兰克·奥哈拉、肯尼斯·科赫和约翰·阿什伯利。这也是一个自白诗盛行的时期,文学上对性持极端坦率开放的态度,这个时期以著名作家亨利·米勒(他1930年代开始创作自传体和虚构作品,但在1950年代之前只在私下流通)的出现,以及诺曼·梅勒、威廉·巴罗斯和弗拉基米尔·纳博科夫(《洛丽塔》出版于1955年)等人的著作为标志。1960年代和10年代初期的反文化运动,继承了前期的一些创作模式,但是叛逆的青年运动和对越战激烈的、有时甚至是猛烈的反对却将其推向了极端和狂热;对这一运动持赞成态度的论述,参阅:西奥多·罗斯扎克所著的《反文化的形成》(1969);后来对这一运动的回顾,参阅:莫里斯·迪克斯坦所著的《伊甸园之门:60年代的美国文化》(18)。参见:现代主义和后现代主义,有关非裔美国文学作品在此阶段的激进发展,参见:黑人艺术运动。
二战后美国散文体的重要作家包括:弗拉基米尔·纳博科夫(1940年移居美国)、尤多拉·韦尔蒂、罗伯特·佩恩·华伦、伯纳德·马拉默德、詹姆斯·库尔德·科森斯、索尔·贝娄、玛丽·麦卡锡、诺曼·梅勒、约翰·厄普代克、小库特·冯尼戈特、托马斯·品钦、约翰·巴思、唐纳德·巴塞尔姆、E. L.多克特罗、辛西娅·奥兹克和乔伊斯·卡罗尔·奥茨;诗歌创作方面的主要代表包括:玛丽安·穆尔、罗伯特·佩恩·华伦、西奥多·罗特克、伊丽莎白·毕肖普、理查德·威尔伯、罗伯特·洛威尔、艾伦·金斯堡、阿德里安娜·里奇、西尔维亚·普拉斯、A. R.阿蒙斯和约翰·阿什伯利;戏剧方面包括:桑顿·怀尔德、莉莲·海尔曼、阿瑟·米勒、田纳西·威廉斯、爱德华·阿尔比,以及包括萨姆·谢泼德、戴维·马梅特、托尼·库什纳和温迪·沃瑟斯坦在内的一些其后出现的剧作家。20世纪后几十年很多最具创新意识、最杰出的文学作品,往往都是那些被归于某一“少数群体”或某一民族的文学群体的作家所创作的(“民族群体”由处于主体文化和社会体系中、明显具有共同的种族、宗教、语言、文化模式和民族根源等特性的个人组成)。但在这些群体的内部与外部却存在许多争议,争议的焦点是:到底是只把这类作家视为美国主流文学的组成部分更为公正准确,还是强调每个作家作为某一民族文化的参与者身份、具有其所属文化独特的题材、主题和形式特征更为公正准确。(参见:人文主义中的身份理论家。)这是杰出非裔美国家和散文家拉尔夫·埃里森、詹姆斯·鲍德温、理查德·赖特、艾伯特·默里、格洛丽亚·内勒、艾丽斯·沃克和托尼·莫里森的时代,是诗人阿米里·巴拉卡(莱罗伊·琼斯)、格温德林·布鲁克斯、玛亚·安杰洛和丽塔·达芙的时代;是剧作家洛兰·汉斯伯里和奥古斯特·威尔逊的时代。(关于大众化的诗律模式的一些发展,参见:表演诗歌。)这也是涌现了莱斯利·马蒙·席尔科(美国印第安人)、奥斯卡·胡罗斯和桑德拉·西斯内罗斯(西班牙裔美国人)、茱帕·拉希里(东印度人)、玛克辛·汉·金斯敦(即汤婷婷)和谭恩美(华裔美国人)等杰出少数民族家的时代。参阅:休斯敦·A.贝克主编的《三种美国文学:奇卡诺人文学、美国本土文学与亚裔美国文学文丛:美国文学教师手册》(1982)。
当代美国的文学场景繁复多样,以上所列随时都可能得到进一步扩展。我们需要等待时间来决定究竟哪一位目前活跃的作家可以成为美国文学经典中长盛不衰的重要人物。
优秀大学生人物专访
10月31日,万圣节又将来临,在许多中国人眼里,这个西方的传统节日显然比圣诞节要陌生不少,似乎只是在这七八年间,才逐渐受到时髦人士的青睐,成为竞相追逐的活动。 如今,关于万圣节,杭州的商场、、酒楼都开始有了点隔靴搔痒的氛围,但这个节日到底该如何玩?玩什么才算有品? 也许你早就注意到,10月30日、31日,正好是早报联合红星剧院创意推出的悬疑剧《记忆底牌》演出的档期,如果能坐进剧院玩一把“惊声尖叫”,既新潮又有范儿。 易装狂欢派对>>>>>> 你可以在家DIY 还可以去酒吧参加大型化妆舞会 惊悚指数:ΩΩΩ 适用人群:10岁—35岁 适用地点:菲比、G+、88等潮流;自家(最好建筑面积>180平方米) 在美国,万圣节那一天,街道上几乎很难看到“正常人”,出没在大街小巷的都是一群吸血鬼、僵尸、巫婆、科学怪人等等。通常来说,易装派对的到会者不限年龄、性别,也不分国籍,即使你是胆小鬼,也可加入他们的行列,来个热闹的人鬼嘉年华会。 不过话说回来,在杭州“扮鬼”招摇过市,显然还有些行不通。因此,大多数易装狂欢还是会在室内进行。 据了解,万圣节那一天,杭州规模比较大的几家酒吧,都将组织化妆舞会。 当然,万圣节的搞怪也是讲究与时俱进的,如果谁在2009年还在扮《惊声尖叫》里的魔,那就真与时代脱轨了。就目前来说,蜘蛛侠、《哈利·波特》里的小巫师等造型,算是在美国比较流行的,如果你要出去活动,不妨可以一试。 小窍门:如果你不是资深玩家,但又不想在朋友群里显得out,那我们就教你几招最经济速成的易装法——制作最简单的鬼服就用一张白床单顶在头上,当然别忘了留两个洞留出眼睛;若是要扮演魔术师,就穿上黑衣黑裤,再戴上黑礼帽,并在礼帽与头顶之间藏一只绒毛小兔备用;想扮演小天使?简单,白衣白裤,再绑一个手电筒在头上。 玩南瓜灯>>>>>> 买个南瓜刻鬼脸 但别让勤俭的三姑六婆看到了 惊悚指数:Ω 适用人群:6岁—15岁 适用地点:最好在知道万圣节是咋回事的亲戚朋友家(否则等你解释完,连南瓜灯都灭了) 南瓜灯几乎就是万圣节的宣传标志,关于它的来历有两种古老说法。一是人们挖空南瓜点上烛火用来驱散鬼魂;另一说则是人们在南瓜表面刻上一个嘲讽的脸面,用以调笑。 在国外,万圣节这一天,每当夜幕降临,孩子们便会穿上五颜六色的衣服,戴上千奇百怪的面具,提上一盏南瓜灯跑出去玩。通常他们会跑到邻居家门前问:“要恶作剧还是给款待?”如果大人不用糖果款待他们,日子就不怎么好过了,第二天,他们会发现自家的门把手被涂上了胶水;或是院子里的猫被画成了七彩色。 鉴于杭州人对万圣节的认识还远不如圣诞节,我们建议你还是找认识的亲戚朋友敲门,但千万别找勤俭持家的三姑六婆,他们会心疼地呵斥你:“这么大个南瓜用来烧汤多好啊,就被你这样浪费了。”至于南瓜,杭州的各大菜场都有售,而且几乎常年均价。 小窍门:出于环保和尊重瓜果,我们还是决定简单介绍一下南瓜灯的制作流程。 在南瓜顶端,用小刀将瓜面切除一块,切面尽量平整。 用勺子将瓜籽和瓜瓤小心掏出来。注意,选定您准备进行雕刻的地方,将那块瓜皮刮薄至1厘米厚。 在选定处,粘上或者钉上事先准备好的纸脸谱。使用图钉时,注意钉在脸谱的虚线处,这样可以避免瓜面上出现小洞洞。 沿纸脸谱的虚线边,用小锥或图钉在南瓜皮上描出脸谱。完成之后,撕下纸脸谱,如果你追求完美,还能用小锥子再修正一番。 看悬疑剧>>>>>> 去看看《记忆底牌》吧 或者你还能因此收获个女朋友 惊悚指数:ΩΩΩΩ 适用人群:16岁—45岁 适用地点:红星剧院 首先可以肯定的是,这比蜷在家里看免费惊悚**有档次多了。在伦敦,万圣节去看阿加莎的舞台剧,几乎就是文艺青年们的常规项目。近两三年里,这种潮流也开始蔓延到中国,阿加莎的《捕鼠器》连续两年万圣节在上海演出,所有门票均在一周前就宣告售罄。 如果你不像小年轻一样,有乔装打扮的精力;或是做南瓜灯的技术实在烂到家,完全可以考虑去悬疑剧场“过节”。何况,装神弄鬼只是人吓人,看悬疑话剧,则更讲究心理博弈、全盘推敲乃至分析能力,这种“大脑和心脏一起吊起”的恐惧,才是万圣节的终极感官体验。 小窍门:万圣节期间,杭州只有《记忆底牌》一部悬疑剧,这种唯一性,也决定了你没有太多考虑时间,很可能踌躇间,门票就已经旁落人手。因为50—280元的票价实在便宜,这点银子还不够置装半套“化妆鬼服”。此外,我们强烈建议处于“朦胧期”的情侣结伴前去观剧,除了证明你们的过节方式有多潮,说不定还能“惊声一叫,好事自然来”。
有些理发店为何爱给男生剪“两边剃短”的发型?
优秀大学生人物专访范文
优秀大学生人物专访范文,知识就是力量,我们平时在阅读中能学到很多日常生活中难以接触到的知识,一些人物专访的文章能让我们从他人身上学到很多东西。下面我就为大家推荐优秀大学生人物专访范文。
优秀大学生人物专访1
谢秉瑞:做自己喜欢的事
人物档案:谢秉瑞,党员,2007届省级优秀毕业生。曾任学院学生会、学院科技创新中心主任、学院青年志愿者协会名誉顾问等职务,多次获得校优秀学生一等奖学金和“三好学生”、“优秀学生干部”、“优秀团干部”等荣誉称号,曾获“校庆50周年海报设计大赛金奖”。
“十佳大学生”谢秉瑞,是个自信阳光的大男生。头顶着各种荣誉的光环,谢秉瑞笑言自己其实更享受评比的过程,因为那是一个能够让你在竞争中不断进步、完善自我的好机会,一个收获友谊的好机会。而这些,正是他喜欢的。
在平时的学习、工作、生活中,谢秉瑞一直坚持一个原则:做自己喜欢的事。
谢秉瑞选择做学生工作,是出于对学生工作的喜爱,因为他觉得学生工作不仅可以服务他人,也可以锻炼自己。凭着一颗热爱的心,两年多的时间,谢秉瑞做出了许多成绩,也获得了很多荣誉。对于自己的成功,谢秉瑞坦言,仅仅喜欢是远远不够的,更要本着一颗负责任的心去做自己喜欢的事。工作中谢秉瑞很注重观察和思考,不断地探索更合适的工作方法。他常把自己比作是一个向心力,他说他要做的就是找好自己的那个中心位置,然后把团队的力量由中心向四周发散开去,呈较大的辐射状。他认为做任何事情都需要合作与信任,这样的团队办事才会有率。当团队内部产生矛盾时,他总是先反省自己,主动与大家沟通。他对自己的严格要求,使他获得了团队的尊重与信任。
做自己喜欢的事,谢秉瑞不仅在自己的大学生涯中身体力行之,毕业选工作也是如此。他放弃了一份令许多人羡慕不已的事业单位的稳定工作,选择了到一家的电视广告公司做制片人。他说,他喜欢挑战自己,“征服”不同的人,这样才有成就感。他以后还想自己创业,一份属于自己的.精彩。
回顾和总结自己的大学生活,谢秉瑞提到的比较多的一个词汇是“负责”。
短短三年的大学生涯,只是忙于学习已经让人觉得时间的紧迫,还要应付那么多的学生工作。对此,谢秉瑞却处理得游刃有余,不仅学生工作取得了不错的成绩,学习上也多次获得校优秀学生一等奖学金。说起自己的秘诀,谢秉瑞笑称:无它,负责而已。负责任地学习,负责任地工作。因为有了一颗负责任的心,学习的时候就能心无旁骛认真学习,工作的时候就能用心努力工作,这样效率自然也就大大提高了。
成功的人生是需要规划的,谢秉瑞却说,大学三年他并没有刻意进行过规划,如果一定要说出点什么的话,那还是“负责”。谢秉瑞深知机会是留给有准备的人的,所以他要求自己每天都要做好准备,每天都要对自己负责,充实地过好每一天,这样在机会来临的时候就能从容地把握机会。
本着一颗负责任的心去做自己喜欢的事,这是谢秉瑞的原则和坚持;怀着一颗平常心去做自信的自己,这是谢秉瑞的希望和追求。谢秉瑞相信,自己尽力而为,量力而行,就一定能够做到。
优秀大学生人物专访2初见鹏飞,给人的感觉除了阳光帅气,更多的是言谈举止之间的淡定与从容。用他自己的话说,他希望做一个有情怀的材料科学学子,立志用所学做一个对人类、对社会有担当的普通人。“国有难而当仁不让,在陋巷而不改其志!”是他的座右铭。
人物名片
张鹏飞,2016级材料类全英创新班学生,大一参加SRP,研究锂电池体系。后来做过关于自愈合弹性体体系的合成研究。大三上学期参加了美国加州大学伯克利分校学期访学项目。专业方向高分子(polymer),立志出国读PhD。
科研志向:立志从事高分子环保方面的研究 做一个有理想的年轻科学家
谈到自己的专业、自己的人生志向,他禁不住神飞扬。“我想以后从事的专业方向是高分子(polymer),说到高分子,最常见的是塑料,橡胶,纤维,当然最大的问题是环保问题。”
鹏飞曾经看过一些关于人与自然的纪录片对他产生了很大的影响,他如今的志向也是源自于此。现在的海洋垃圾几乎都是在自然界中难以降解的塑料制品,对海洋生态环境造成了巨大的破坏。搁浅而死的鲸鱼,在其肚子里发现有近半吨的塑料袋;窒息而死的海豹的头上死死地套着塑料袋等....此类每天都在海洋里上演。我们在提升人类自身生活水平的同时万万不可忘了同处于一个生态圈下的海洋生物,他们也是人类命运共同体的一部分。开发并且商业化能够生物降解的高分子材料,在鹏飞看来是一件神圣的事情,如果连科研人员都不去关注自然,爱护地球,即便是发再多的顶刊又有何用。
“我自己想发展的方向是可生物降解的材料,包括自修复材料,因为这可以极大提高材料的寿命,从而减少垃圾的产生。”
张鹏飞追求的不仅仅是做一个有理想的科学家,还是一个有责任感的改革家。
在材料的功能上,张鹏飞更偏向于柔性电子材料以及可穿戴式设备(如电子皮肤(e-skin),纳米摩擦发电机(TENG)的研究和探索。这是当前的科研热点,也源于他的个人兴趣以及对未来数十年的判断。
专业认知:源于挚爱 源于一如既往的坚持
在介绍自己的专业时鹏飞颇有些骄傲:“我很喜欢自己的专业,材料学院-先进材料国际化示范学院2016级材料类全英创新班,是不是很长、很酷的感觉,其实就是简称16材创”。
他对材料的热爱由来已久,高考择校选专业的时候都是奔着材料去的,“当初高考填报志愿的时候,六个志愿前四个都是跟材料相关的,但选专业前其实没什么太多的了解,主要还是高中的时候化学学得还可以,市一模的时候化学考过全市第一,化学竞赛也是小奖不断,最后自然而然地选择了化学相关专业。而且华工材料又那么强,于是就选择材创为第一志愿第一专业,最后也顺理成章地被录取到了华工材院。”张鹏飞在入学前深入做过一些对专业和学院的调查,“当时查到华工材院一共9名院士(含双聘),师资力量非常强大,而且我们是第一届全英材创,属于示范学院,倍有成就感和自豪感。”鹏飞在入学之后对于示范学院的教学模式也有很大的感触“示范学院和其他专业班级最大的表面区别肯定就是全英授课,而且大量用外教教学。后来去Berkeley交流的时候才发现,示范学院和国外的教育方式非常接近,在国内也体验到这种教育相当不容易。然后创新班还有很多,如奖学金、科研实习和出国机会等。”
永远的文艺青年:情怀与担当 初心不改
鹏飞对材料学科的热爱和执着并不妨碍他发展多种才艺和爱好。他能弹得一手好吉他,虽然很久没练了,但是只要一拿起吉他,弹出来的曲调依然是那么流畅,那么动听。
在进入大学后,他就沉浸在大学的校园氛围里,大一大二时经常参与艺术分团和校史队,但在大二竞选上了班长之后,参加社团活动的次数就逐渐减少了。
除了爱好音乐、热衷于社团活动,鹏飞在学术上也涉猎广泛,比如管理学、金融学,最近还在学习关于CS的一些知识,如数据分析、金融建模以及数据可视化等。
鹏飞还热衷参加各类比赛,“曾经参加了一次物理学术竞赛拿了全校第三。后来有个全国物理学术竞赛,当时挺想去的,但暑留校做实验没参加。再后来参加了全美数学建模大赛,很菜,体验一下就不提了。”
对于过去的两年,张鹏飞总结道,“大一当过学习委员;大二当过班长。学习第一,其他的都先靠边站”。
海外游学经历 加深人生理想信念
谈起去美国加州大学做交流生的经历,张鹏飞说“真是收获颇多”。加州大学伯克利分校是加州大学系统的第一所学校,也是唯一一所可以自称Cal的学校,是北美首屈一指的公立大学。体验了北美名校的本科生教育,体验了一把留学生活,也在美国看了几场**,看了歌剧,买菜做饭,自驾旅游,通宵学习等。鹏飞不仅收获了知识和友情,也收获了生活技能和语言技能。
“伯克利的短短4、5个月,是我人生浓墨重彩的一笔。”他说,“这几年的大学生活感觉自己长大了不少,成熟了不少。有自己的思考,懂得取舍。有所爱,有所不爱。建立了一套科学的思维。也见识到了不少不一样的人。对专业的思考更深刻了一些,对物质和感情的认识也有不一样的收获。懂得了情怀和社会责任在人生道路上的重要性,也更加坚定了自己的理想和信念。”
今后的人生打算
俗话说“读万卷书不如行万里路”。“多走出去看看,多见识一些人,多接触一些没做过的事”是鹏飞坚持的人生理念。培养自己的社会责任感,树立舍我其谁的自信心,不断地总结过去和积累经验。凡事做到未雨绸缪,做好人生规划,树立目标,积极做好自己未来一年,三年,毕业后,乃至10年之后的大规划。在日益竞争激烈的当下“如临深渊,如履薄冰。Stay foolish, stay hungry.”他在谈到自己的人生规划时,眼睛里闪烁的是熠熠光彩。
国庆期间新闻300字
两边剃短这种发型多数都可以被称作“莫西干”,大家可能不太清楚为什么要起这个名字,其实莫西干是北美地区的一个民族名称,但是他们留的并不是这种发型,最初是在2002年,世界杯上贝克汉姆留的新发型,成功的把这种剪发方式带火!而把英文汉译以后,就被我们叫做莫西干,而理发店真的很喜欢给男生剪这款,其一是方便,其二是好看。
当然是明星去剪这种发型,肯定会很有代表性,下面以三位明星来举例,分析这款发型到底有什么优点?和我一起来看看吧!
陈冠希代表发型
相信陈冠希对于80后90后的朋友们并不陌生,他也拍过几部很出名的**,比如和周杰伦合作的《文字头d》、香港警匪**《无间道》中也有戏份,后来因为一些事情走向国外,无期限的退出了 圈。
但是他的发型一直很有个性,这点大家都很清楚了,总是会让人耳目一新~
把两边头发剪短,首先肯定就是比较容易剪,直接用推子去做就好,熟练的发型师十分钟就可以完成,还用剪刀修剪 头顶的头发,比较容易打理,如果两边留的很长,看起来不是很干净利落。
“小绵羊”张艺兴 代表发型
很多喜欢追星的女孩儿心目中,一个很帅气有才华偶像,张艺兴最初是在韩国做练习生,后来加入了韩国男团exo,直到今天回国发展,、综艺 、歌手他都可以随机应变的去参与,这和他的能力息息相关,真的很强大!
他的这两款发型,一个是做的背头一个是向前梳的瓜子头,同样也是把两边剪短,因为这很符合年轻人的形象,充满着朝气和活力,无论是谁剪这种发型,都很有形象气质。
权志龙代表发型
权志龙对于男性 时尚 这板块,真的是弄潮儿~无论多夸张的发型,在他的身上都有很好的 时尚 感,各种绚丽的颜色、大红大紫天蓝色,他都尝试过,颜色做了改变,头发肯定也是要进行修剪的,图中这款就是简单的男士背头,很多朋友肯定也剪过,属于很好打理而且有型男形象的一款发型,我参加一些重要的活动,一身帅气的西服搭配这款发型,真的是引人瞩目!
所以说把两边剪短,可以带来这种效果,增加男性的气场,提升形象绝对是没问题的,值得推荐。
我们看过了明星,最终还是要回归到自己的身上,可以通过他们的发型进行借鉴吸收,然后应用到实际中,头发两边剪短的优点,刚才也说了很多,还有就是大家都去剪的发型很容易跟风,都想自己进行尝试,看看是什么效果,当你真的把两边头发剪短以后,想要养起来真的太难了……所以每次不得已把两边剪短,来维持干净整洁的形象。
大家平时的发型是什么样的呢?虽然同样是两边剪短的发型,但是根据头顶头发的不同长度,也是可以做出其他造型,所以头顶的头发最好不要剪短,能帮你多体验一些风格呢~
不是有些理发店,而是每个理发店每天都会剪大量的“两边剃短”的发型,这是因为这款发型 时尚 、流行、简单、清爽、好打理,所以很受欢迎。但不是所有人都适合,比如长脸型、长头型、太阳穴凹陷、发际线过高都不太适合这种发型的。
对于男生来说,短发就要精干利落,才有男人味。这种发型之所有受欢迎,是因为这几年复古油头的复兴,让这种以前只有在作品上才能看到的发型,变成了满大街随处可见的发型。理发店的推荐是一方面,更多的是男生们也喜欢这样 时尚 的发型,因此才有了现在的流行。
从技术角度来说,这种发型比较好剪,简单方便便于操作,无论什么发质都可以剪,再加上这款发型比较流行,所以选择推荐的几率就会高很多了。但也不是都推荐,比如上述的几种情况,不适合这款发型,你就是要剪,估计理发师不会给你剪的,剪不好会坏手艺的。
但是,要把这款发型剪好、剪到位,还是需要下一番功夫才行。这种发型的手法是按照复古油头的渐变手法,从无到有,从白到黑的过渡,形成渐变的效果,才是这种发型的精髓,并不是外行眼中的推短铲青那么简单。
一款发型而已,喜欢就剪,不喜欢就换个发型。这种发型十几天两边就长长了,不行就留长,喜欢就继续剪短。这种发型又叫三面光,就是两边+后脑都是剃短的铲青效果,谁剪都一样,变化主要是头顶的造型了。
作为一名美发师很高兴能回答这个问题。
回答这个问题先了解一下男士发型的发展 历史 ,在我上小学的时候那时候男生就羡慕香港四大天王的头型,也就是三七分头
当时真的好羡慕,然后我们大陆的男同胞们争相模仿,成为了当时最流经的发型。
后来我上初中的时候看了一部台湾偶像剧流星花园,估计看过的朋友差不多都是80后吧哈哈,一不小心暴露自己年龄了,但是可以说风靡亚洲,四个翩翩美少年留着一头长发
当时也可以说是非常火爆的,当时恨自己发质不好,留不来长头发哈哈
在后来最火爆的时代来临了,非主流杀马特时代哈哈哈,当时大街小巷**姐、小哥哥们的头发都要爆起来
当时觉得太酷了,去网吧上网基本都这头型哈哈
后来我进入了美业当中,接触的发型也比较多了,尤其是2000年以后,留什么头型的都有,当然也开始流行男士短发了,最开始是莫西干头型,贝克汉姆头型,还有什么头等等,
最近这些年男士剪短发的比较多了,尤其是两边剃光,这样感觉比较干净整洁利索,人们的审美也发生了很大改变,以前认为很 时尚 的发型现在看起来感觉很土,
现在人们对发型的要求也越来越高了,现在大部分美发店的男顾客基本上都是两边剃光,一是方便打理,二是看起来精神干练,有句话说的好,软中华、硬玉溪,头发越短越牛掰哈哈哈 [祈祷]
因为很快长,长了就要找他剪
我两边都剃的很短,因为我两边白头发太多。
如果你想,也可以中间剃短两边留长
能减好两边留长,中间推光的才是好理发师。
其实理发店剪的并不是两边剃短,而是三边剃短(左右后)。为什么理发店会经常剪这样的发型?
第一:顾客喜欢,我就是经常剪这样的发型,以前中学时候总是觉得长头发好看,真的长大以后还是觉得男生发型干练精简一点比较好,三边剃短,不会盖住眉毛,脖子和耳朵,上面还可以随便发挥做个造型,洗头的时候也真的是特别方便。所以是真的挺喜欢的。
第二:理发店剪这样的发型比较方便,以前满头都需要用剪刀剪,但是这样的发型,三边用推子,只有上面用剪头,省时省力易上手。
第三:个人感觉两边剃短以后,如果两边长得快一点长一点的话感觉非常难看,这也就导致我要经常去理发店,一般28天去一次,比以前理发周期缩短了,这样对理发店容易产生回头客,增加收益。
两边剃短这种发型确实是很多发型师推荐给男生的发型,但却并不是任何男生都适合的,这要看每个人的脸型来进行判断。
根据脸型的不同,可以分为七种,椭圆形脸、圆形脸、长形脸、正三角形脸,倒三角型脸、方形脸以及菱形脸。
首先是椭圆形脸:是男性中最完美的脸型,这种比较标准的脸型,好多的发型均可以适合,并能达到很和谐的效果。
其次,是长形脸。
长形脸的特点是高的前额和长的下巴,但是应注意头发长短平衡,如果侧边短头顶过长,就更易显脸长。
这种脸型就不适合两鬓剪短的发型。
长形脸的修饰方法:运用刘海、发型的厚度
适合的发型:制造纹理感,蓬松的设计加上参差的刘海有立马显脸小的效果,
朋克飞机头,鬓角略短,刘海处略长。
旁分油头,侧后短
3)方形脸:特点是下颚宽大,棱角过于分明,人显得木讷,需要从视觉上拉长脸型
修饰方法“方形脸的男士看起来更有阳刚之气,可选择利落的短发,不要选择过长,中分等勾玉厚重的发型,另外,短鬓角的发型可以缩小视觉宽度”
适合卡尺头、头顶上抓,侧后修短,油头,俩后侧头发短,头顶长
4)圆形脸:没有角度或突出的线条,亲切又呆板的印象,应该选择一个捎带个性风格的发型
修饰方法:首要挑选的发型是头顶发量及长度够长,来增加脸部视觉长度;具有线条感以及可以制造高度的发型,不宜总太短的发型。
适合发型:上抓鸡冠发型、纹理刘海短发
5)菱形脸:窄下巴、窄额头、突出的颧骨;棱角分明并且非常有立体感
修饰方法:不建议头发剪过短,也要避免过短的侧边削减,避免选择服帖、顺直的发型,可以利用发量以及刘海或层次来修饰颧骨宽度,增加上部发量来平衡中宽、上下窄的问题
适合的发型:上抓鸡冠发型、长边刘海、中分刘海、边分刘海等
6)心形脸:额偏宽,下巴窄尖;适合中长发,如果太短会让焦点集中在额头
修饰方法:过短的发型会让视觉集中在上面部,所以尽量留出一定长度为佳,可以留刘海。另外留短短的胡子,也能让窄窄的下巴更加丰满些,从视觉上让整个脸型更加平衡。
适合的发型:旁分油头、刘海
7)三角型脸:宽的下颚轮廓和窄的额头
修饰方法:选择稍长的发型,但要注意层次感并适当增加顶部头发的厚度和宽度
因此,在你去理发店之前,可以先判断自己的脸型,适合什么样的发型,两鬓剃短的发型不适合所有人,因此可以未雨绸缪,和发型师沟通,以此更好的提升自己的形象。
现在的审美观 男士两边留长的话没有推掉精神 而且推掉比较方便快捷
国庆盛典 精彩震撼
2009年10月07日00:00 来源:人民网 人民网北京10月6日电 连日来,外国友人、广大华侨华人情不自禁地通过各种方式盛赞新中国成立60周年庆典。
法国前外交官魏柳南博士表示:“向中国人民取得的辉煌成就致以衷心祝贺!”法国友人巴特里斯说,这种团结向上、喜庆祥和、举国同庆的恢宏场面充分展示了中国人民积极进取的良好精神面貌。
澳大利亚墨尔本地区的中国留学生10月3日晚举行大型中秋晚会,收看新中国成立60周年庆典精彩片段和央视播放的中秋文艺晚会。中国驻墨尔本总领馆教育处领事郭晓娟女士,以及其他相关人士共计500余人出席了晚会。他们表示既为祖国的发展强大而感到欢欣鼓舞,也为自己是一位中国人而备感自豪与骄傲。
由来自海峡两岸的青年华侨华人组成的全美中华青年联合会,以及美洲中华青年促进中国和平统一联合会、全球华裔青年促进中国统一大联盟、美际青年商会、北美深圳青年联合总会、美国越柬寮华裔青年联谊会、全美华裔青年新闻工作者联谊会、美国洛杉矶香港青年联谊会、北美海峡两岸文化交流协会等美国大型华裔青年社团日前发出贺电,盛赞新中国60周年国庆系列庆典活动精彩震撼。
曾任联合国高官的斯卡·卡普拉女士说道:中国不仅向世界展示了中国在经济、社会、技术与文化发展方面的巨大成就,而且展示了中国正在帮助世界其他国家摆脱当前的经济衰退,甚至还表现出中国正在诸如应对气候变化等国际事务方面发挥积极作用。
年近60岁的美国友人比尔表示:“我这辈子从来还没有见过如此多的人被同时组织得如此之好,我完全被这宏大的场面所倾倒。”
柬埔寨中国和平统一促进会会长、柬埔寨中华文化发展基金会理事长、柬华理事总会会长杨启秋撰文说,他深切地感受到中国真的强大起来了,作为中华儿女,他无比自豪。
应邀前往北京观礼国庆60周年庆典的柬埔寨参议员刘明勤说,庆典令人震撼,终生难忘。他坚信祖(籍)国明天一定会更强大、更美好。
参加北京国庆观礼归来的柬埔寨中国商会会长高华、柬埔寨中国港澳侨商总会会长任瑞生、副会长兼秘书长黄瑞华表示,强大的祖(籍)国是广大海外华侨华人的最大骄傲。
应邀观礼国庆庆典的俄罗斯华侨华人青年联合会会长吴昊也对这场盛典感慨万分。他说,国庆庆典溢彩流光、辉煌完美,出乎人们想象,真正起到了扬国威、长精神、增信心的作用。
在西非国家多哥,华侨华人观看1日国庆庆典电视直播后也备感振奋。多哥华侨华人联谊会谢燕申说,在聆听的讲话并观看庆典活动后,他感到中国无论是在国防力量、人民生活水平还是文化艺术发展方面,都进步巨大。
在多哥经商多年的香港同胞黄超先生说:“这次国庆阅兵极大地提升了我们国家的国际地位。我为祖国的日益强大感到非常自豪。”
另一位香港同胞邱雪琼女士则认为,这次阅兵大典之精彩“空前绝后”。
在多哥经商的台湾同胞萧素梅女士说,阅兵式展现出中国军队的训练有素和武器装备的巨大进步。
另一位台湾同胞黄胜东先生则表示,“我们中华民族一定会有很好的未来”。
(综合本网记者李琰、李渊、管克江、席来旺和新华社报道)
声明:本站所有文章资源内容,如无特殊说明或标注,均为采集网络资源。如若本站内容侵犯了原著者的合法权益,可联系本站删除。